Musikzen

Le cabinet de curiosités par François Lafon

mercredi 8 novembre 2023 à 12h19

Dans la nuit, à la lueur des torches, une barque approche de la rive romaine dans un superbe clair-obscur (photographie de Francesco Di Giacomo) : pour l’œil, le plan légèrement flottant pris par derrière rappelle l’Île des morts. L’oreille confirme : ce que l’on entend c’est justement le poème symphonique homonyme, pour lequel Rachmaninov a trouvé son inspiration dans le célèbre tableau (ou plutôt la série de cinq tableaux) d’Arnold Böckling. C’est l’un des plus beaux moments, parmi les nombreuses images captivantes dans le film de Marco Bellocchio L’Enlèvement, actuellement en salles (et reparti bredouille, incompréhensiblement, du dernier Festival de Cannes). Le morceau de Rachmaninov donne même la tonalité très sombre à toute la première partie du film, celle qui raconte l’enlèvement d’un enfant juif à sa famille et son intégration forcée dans l’univers catholique. Cinéaste de l’intime et de l’histoire, ou plutôt de l’intime dans l’histoire (voir Vincere ou sa série Esterno notte sur l’affaire Aldo Moro), Bellocchio raconte cette histoire vraie à la fois en fouillant dans le contexte (les années mouvementées du Risorgimento et l’unification italienne) et en brossant le portrait des personnages, dont celui de Pie IX (Paolo Pierobon). C’est à lui que Bellocchio réserve quelques scènes oniriques, dont une où le Pape voit les caricatures vraiment salaces que la presse libérale lui consacre s’animer comme dans un cartoon aux sons du scherzo du Huitième quatuor de Chostakovitch. Ce n’est pas la dernière référence classique de la bande son (dont la musique originale est signée Fabio Massimo Capogrosso) car le Cantus in memoriam Benjamin Britten d’Arvo Pärt arrive dans la dernière partie de ce film bouleversant et troublant.

Pablo Galonce

L’Enlèvement, de Marco Bellocchio. Actuellement en salles.