Jeudi 8 décembre 2022
Savoir-faire, oui, mais pour quoi ?
Bach, Biber, contreBasse : 3 B pas toujours assortis
Florentin Ginot - Bach - Biber

Sans doute insatisfait de ce qui lui offrent des compositeurs comme Sperger ou Dragonetti, le contrebassiste Florentin Ginot a transcrit pour son instrument des pages emblématiques pour violon seul de Bach et Biber. Il s’en explique dans un texte assez confus et ampoulé. La partita n°2 BWV 1004 de Bach et particulièrement sa chaconne, comme la passacaglia de Biber, page d’une modernité lumineuse, permettent de procéder à une ouverture du spectre sonore comme projet esthétique insolite, d’allier recherches historiques et traductions contemporaines, le tout par le truchement d’un archet funambule s’inspirant des données connues en matière de dynamisme, de spectre ou d’articulation propres à l’époque des originaux tout en les combinant aux problématiques modernes, etc. La contrebasse, instrument à l’histoire chaotique, hors des normes, jonchée de métamorphoses, est pour une telle démarche l’idéal. Le résultat ? Le savoir-faire de Florentin Ginot n’est pas en cause, bien au contraire, mais ce qu’on entend a du mal à décoller, est parfois assez poussif. Dans la chaconne de Bach, l‘arrivée du mode majeur ne provoque en rien un changement d’atmosphère, ne suscite pas une irruption de lumière, on n’est pas dans une atmosphère de choral. Biber s’en tire un peu mieux, mais reste que lui et Bach savaient ce qu’ils faisaient en écrivant pour violon. A quand l’air de la Reine de la Nuit par un baryton basse ?
Marc Vignal

Johann Sebastian Bach : Partita n°2 BWV 1004 - Heinrich Ignaz Biber : Sonate n°2 ; Passacaglia en sol mineur ; Variation de la sonate n°3
Florentin Ginot (contrebasse), Caroline Delume (théorbe), Fanny Vicens (synthétiseur)
1 CD NoMadMusic NMM099
56 min

mis en ligne le samedi 19 novembre 2022

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