Lundi 26 octobre 2020
Fauré, de la chambre au théâtre
L'Ensemble Contraste fait sourire le maître de la demi-teinte
La Bonne Chanson - Quatuor avec piano n°1

1879, opus 15 ; 1894, opus 61. Entre le Quintette n°1 pour piano et cordes et La Bonne Chanson, quinze ans et le passage à la maturité. Un point commun pourtant : l’optimisme, la joie de vivre. Le Quintette est resté un des tubes de Fauré musicien de chambre : mélodies, rythmes, couleurs donnent une image avenante de ce musicien complexe, plus torturé qu’il n’y paraît sous ses aspects « compositeur français cultivant la demi-teinte. » Dans La Bonne Chanson, Fauré mélodiste (le plus connu) a gommé les angoisses de Verlaine. Tout feu, tout flamme pour sa muse Emma Bardac (dont Debussy a aussi été amoureux), il a même fait une course au bonheur de ce qui aurait pu être un équivalent des grands cycles torturés de Schubert ou Schumann. Pour ce nouveau volume de la collection "Printemps des Arts de Monte-Carlo", l’Ensemble à géométrie variable Contraste, dont le répertoire va de Fauré au tango, unit plus encore les deux œuvres en utilisant une version de La Bonne Chanson pour quintette à cordes avec piano (l’original est avec piano seul), réalisée par Fauré lui-même en 1898. Karine Deshayes, qui a du style et du chic mais dont la voix opulente est plus opéra que mélodie, en est conforté dans ses tendances. Sans tomber dans la confidence aphone propre à une mauvaise tradition, on aimerait qu’elle s’adresse davantage à chacun d’entre nous qu’à la galerie d’un théâtre. Dans le Quintette, les Contraste sont assez irrésistibles, et donnent de cette œuvre tous publics un des meilleurs enregistrements.
François Lafon

La Bonne Chanson - Quatuor avec piano n°1
Karine Deshayes (mezzo-soprano), Ensemble Contraste : Geneviève Laurenceau, Maud Lovett (violon), Arnaud Thorette (alto et direction artistique), Antoine Pierlot (violoncelle), Johan Farjot (piano), Yann Dubost (contrebasse)
1 CD Zig Zag Territoires
53 min

mis en ligne le vendredi 29 avril 2011

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