Samedi 20 avril 2024
Deux chœurs pour une Vierge
La Capilla Flamenca pour la gloire de la musique vénitienne
Vespro della beata Vergine
Quand Adriaen Willaert arrive à Venise, en 1527, il a déjà derrière lui un solide passé italien : dix ans à la cour de la famille d’Este, à Ferrare puis à Milan, et on ne le prénomme plus qu’Adriano, tant pis pour sa Flandre natale. Succédant à un autre Flamand comme maître de chapelle à la Basilique Saint Marc, il découvre les fastes de son architecture byzantine en même temps que les rites imposés par les doges : pas question pour les musiciens de se placer n’importe où, protocole oblige. Mais il repère immédiatement les deux tribunes opposées, et en fait un atout : avec un chœur dans chacune d’elles, il réinvente l’antiphonie en vigueur dès le Moyen Age. Ses Vêpres de la Vierge, bien antérieures à celles de Monteverdi (1610), jouent ainsi sur cette mise en espace par l’utilisation d’un double chœur, procédé repris ensuite par les plus grands. Pour célébrer une nouvelle fois Willaert, la Capilla Flamenca se montre, comme à son habitude, d’une méticulosité hors pair : ces Vêpres, d'une polyphonie raffinée, sont inscrites dans leur contexte liturgique, commencent par du grégorien et sont accompagnées de pièces d’orgue. Ce souci minutieux dessine un cadre qui exclut les élans (mais pas la beauté) et propose une immersion dans la musique de cette école vénitienne dont Willaert, mort il y a exactement 450 ans, fut l’un des initiateurs.
Gérard Pangon
Willaert : Vêpres (Dixit Dominus, Laudate pueri, Laetatus sum, Nisi Dominus, Lauda Jerusalem) ; Benedicta es ; Ave maris Stella ; Magnificat ; Benedicamus in laude Jesu – Pièces d’orgue de Willaert et Padovano
Joris Verdin (orgue)
Capilla Flamenca
Direction musicale : Dirk Snellings
1 CD Ricercar - Outhere RIC 325
1 h 20 min
mis en ligne le jeudi 26 juillet 2012
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De A comme Albéniz à Z comme Zimerman,
deux ou trois choses et quelques CD pour connaître.
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