Vendredi 29 mars 2024
Déjà entendu mais à réentendre
La voix personnelle de Weinberg dans la tradition russe
Concerto pour violon - Symphonie n° 4

Depuis l’exhumation de son opéra Le Passager en 2006, Mieczyslaw Weinberg (1919-1996) sort un peu du purgatoire. Si de son vivant il est resté à l’ombre d’autres compositeurs plus connus en dehors de l’Union Soviétique (la patrie d’adoption de ce juif d’origine polonaise), après sa mort son style a pu paraître celui d’un épigone bourré de talent mais né avec une ou deux générations de retard. Protégé par Chostakovitch (sans être son élève), Weinberg lui rendra bien : difficile de ne pas voir l’influence de l’auteur du Nez dans les vingt-deux symphonies et dix-sept quatuors à cordes qui composent l’essentiel de son oeuvre. Mais Weinberg a forgé son langage en absorbant toute la musique russe : dans les moments plus roboratifs du Concerto pour violon en sol (créé en 1961 par Leonid Kogan) on peut par exemple entendre aussi des échos de Prokofiev ; très à l’aise dans ce style athlétique, Ilya Gringolts semble, lui, se mouvoir en terrain familier. Même sensation de déjà entendu dans la compacte Symphonie n° 4 (création en 1960 par Kirill Kondrachine) tout en laissant entendre une voix personnelle dans les moments plus réussis. Maintenant que les disputes esthétiques qui ont traversé le XXème semblent loin, ces deux pages pourraient bien regagner définitivement les salles de concert, pour peu qu’elles soient défendues aussi honnêtement et avec la même conviction que le Philharmonique de Varsovie et Jacek Kaspszyk.
Pablo Galonce

Concerto pour violon en sol mineur op. 67 - Symphonie n° 4 en la mineur op. 61
Ilyon Gringolts (violon)
Orchestre Philharmonique de Varsovie
Direction musicale : Jacek Kaspszyk
1 CD Warner Classics 08256 4 62248 3 8
1 h 01 min

mis en ligne le jeudi 7 mai 2015

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