Vendredi 22 septembre 2017
Cheminement arménien
Chants populaires et sacrés, déplorations et danses par Canticum Novum
Ararat

Avec l’Espagne (l’album Paz, Salam & Shalom, en 2011), le bassin méditerranéen, puis l’empire Ottoman (Aashenayi, en 2015 ; voir ici), l’ensemble Canticum Novum d’Emmanuel Bardon se spécialise dans un vaste répertoire où s’interpénètrent et se façonnent plusieurs siècles de traditions. Ce nouvel album, le troisième avec le soutien du Centre culturel d’Ambronay, se veut un dialogue entre la France et l’Arménie, quitte à mélanger chants populaires arméniens (Alakyaz, Kheng’i dzar et Al Ayloughes) et français (Tierce Estampie Royale extraite du Chansonnier du Roy), romances judéo-espagnoles, musique religieuse (Aravod lousso, Sird im sasani, Havoun) et danses (Daroni, Tzernakhagh, Tamzara). Il y a néanmoins une belle unité dans cet assemblage, qui n’a rien d’hétéroclite dans la succession de ces rythmes, de ces chants – voix fascinantes de Barbara Kusa, Varinak Davidian (exceptionnels Déploration d’Adana et Horovel par le ténor d’origine arménienne) et d’Emmanuel Bardon – et des timbres enjôleurs du duduk (Agop Boyadjan) et de la flûte à bec (Gwénael Bihan), comme des accords hypnotiques du Kanun joué par Spyros Halaris (la danse suspendue Tzenakhagh), de la vièle ou bien encore du kamânche d’Emmanuelle Gigues – soliste de mélodies du troubadour du XVIIIe siècle Sayat-Nova, poète de l’amour courtois et héros de l’Arménie.
Franck Mallet

Ararat, France-Arménie, un dialogue musical
Barbara Kusa (soprano), Emmanuel Bardon (ténor), Varinak Davidian (ténor), Emmanuelle Gigues (kamantché, vièle), Spyros Halaris (Kanun), Gwénael Bihan (flûtes à bec), Agop Boyadjan (duduk)
Canticum Novum
Direction musicale : Emmanuel Bardon
1 CD Ambronay AMY049
1 h 19 min

mis en ligne le jeudi 7 septembre 2017

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